七夕混剪 這一刻我不想放開你的手
愛你有很多種表達方式那么視頻剪輯師也有自己的表達方式來表達七夕快樂,希望所有真心相愛的人都能找到心之所屬。
7.0
03:18
張若昀 唐藝昕 X LOEWE X ELLE 七夕微電影《第001個開始》
明星微電影狗糧,最是招架不住。事后清晨,循環結構,正反看都行。導演 Director王宇
7.0
03:06
vivo×新世相微電影《一輩子活在夏天》
想讓你知道:夏天就是這樣一個“笑聲跟眼淚一樣快,期待跟失落一樣快”的季節。比如其中一個故事——2016 年夏天,旅行團樂隊在成團第 10 年巡演排練時,因為票房
7.0
10:18
《王者榮耀》年少輕狂不懼浪-系列廣告片
《王者榮耀》年少輕狂不懼浪-《虞姬之舞》《程咬金之戀》系列廣告片Client 廣告主 | 騰訊游戲 - 王者榮耀制作方:點維文化
7.0
04:38
PARC KOMO
Director: Jake NamDirector of Photography: Punn SemaratExecutive Producer: MingA
7.0
02:06
HYGGE | THE LIGHT OF CITY
客戶:承安地產|代理:壹橙貳青|制作公司:LOOKwhat 與光同塵|策劃:蘭旭 李沐翰|文案:陳思琦 李沐翰|監制:大娃 燕玲 miko|導演:陳建克 李沐翰
7.0
01:39
Jimmy Choo丨以愛之名 獻禮七夕
拾起甜蜜遐思,JimmyChoo以愛之名,獻禮七夕,傳遞浪漫心意。徜徉在粉色柔光夢境,JimmyChoo為你絮訴愛的甜蜜。
7.0
00:30
這一分鐘他們用生命守候|中國消防
一分鐘有多少種可能?火苗,可能變成災難生命,可能消失殆盡...一分鐘我們能做什么?可能阻止一場悲劇可能拯救數條生命...
7.0
02:39
八一特輯:致敬中國軍人!
這是為建軍節專門剪輯了一個關于解放軍的視頻,希望中國和平永駐,感謝中國軍人的奉獻與犧牲,讓我們享受到平安幸福的生活!我輩當自強!
7.0
05:16
快,讓一切好起來|多樂士
廣告片以“快”為核心拍攝了若干個生活小片段,無一不在強調“快”的重要性,比如男子耗時數年考上北京大學,轉過身來發現他已變成青春不再的中年男子;新婚燕爾的小夫妻等
7.0
02:23
本田汽車宣傳片
尊重個性”、重視每一個人個性的觀念,使Honda形成了推崇員工創造性、自由豁達的企業文化。現在,Honda已經發展成為從小型通用發動機、踏板摩托車乃跑車等各個領
本田汽車宣傳視頻
“尊重個性”、重視每一個人個性的觀念,使Honda形成了推崇員工創造性、自由豁達的企業文化。現在,Honda已經發展成為從小型通用發動機、踏板摩托車乃跑車等各個
清廉中國《鈞瓷篇》
清廉中國第二篇,中國鈞瓷非物質文化遺產傳承人。
01:00
藍海農業宣傳片
除了文案拍攝其它均是自己團隊完成完成
04:57
樂安慈孝形象片
剪輯包裝和同事兩人完成
06:33
滿意的影視傳媒-方特品牌宣傳片-創意廣告片
服務內容:品牌宣傳片策劃+拍攝+制作制作技術:實拍+CG合成視頻時長:30秒本片需求:2019年春節電影檔,熊出沒第六部大電影《原始時代》上映,客戶希望借此熱點
00:30
雙星名人老年鞋
本片是我們為青島雙星名人老年鞋做的一款電視三維廣告
00:15
海信冰箱廣告片《食神》
客戶:海信冰箱 制作公司:稻來傳媒 制片人:李慷 導演:劉殊同 監制:軼成 配音:李立宏 攝影:劉良玉 剪輯:劉西寧 實景美術:唐崢 食材搭建:豎品
01:18
野獸派 X 2019七夕節
胡歌 X 野獸派 X 2019七夕
01:11
鈦捷班車班車系統MG動畫
視頻類型:MG二維動畫視頻時長:3min21sec此視頻運用ai進行場景繪制和人物繪制,使用AE制作關鍵幀動畫,最后使用PR進行視頻剪輯合成。這種影片是當下一種
03:21
“撕裂平庸 底氣覺醒”
瑪麗黛佳 “撕裂平庸 底氣覺醒”
01:02
滿意的影視傳媒-萬科溫情廣告片腳篇-創意廣告片
企業行業:房地產服務內容:品牌宣傳片策劃+拍攝+制作制作技術:實拍+后期制作視頻時長:2分55秒本片需求:2015年之際,深萬轉型城市配套服務商,需要制作一條溫
02:55
蘇泊爾 x 媽媽的手搟面 x 制面機
蘇泊爾 x 媽媽的手搟面 x 制面機
02:03
Continue生活館
Continue生活館集女裝、美甲、半永久生活休閑于一體,小店裝修風格溫馨舒適歡迎大家光臨...
00:59
幕后推薦 幕后最新
真·神剪輯:動畫大師今敏的“夢幻時空”,大師導演也都在用這些方法
今天我們要聊的是近20年最偉大的宗師之一,日本動畫導演今敏。就算不知道今敏的作品,也一定見過他的影像,他對達倫·阿倫諾夫斯基(Darren Aronofsky,代表作《夢之安魂曲》《黑天鵝》等)及克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan,代表作《致命魔術》《盜夢空間》等)有深遠的影響,他的粉絲囊括了所有熱愛動畫的人。今敏《未麻的部屋》與達倫《夢之安魂曲》今敏《未麻的部屋》與達倫《黑天鵝》今敏《紅辣椒》與諾蘭《盜夢空間》十年來他制作了四部長片及一套電視動畫,每個作品都驚人的維持高水準,都是關于現代人的如何在多重身份下生活,舞臺上下,銀幕里外,夢醒之間。如果你看到他的作品,你一定能辨識出這現實幻想之間的模糊地帶。今天,我們將只專注于一件事:今敏導演精美的剪輯技巧。身為一個剪輯師,需要一直在找尋新的剪輯方法,有時也特別需要從真人演出的世界外尋找靈感。今敏是其中最迷人的一個,他最出名的剪輯習慣就是貼合轉場(matchingscene transtions)。埃德加·賴特(EdgarWright,導演代表作《精神病院》《極盜車神》等)也曾以此手法呈現他的風格視覺喜劇;喜愛用這招的還有《辛普森一家》和巴斯特·基頓(BusterKeaton,“陰陽魔界”系列原版編劇、導演及主演)。今敏比較不同,他的靈感來自于喬治·羅伊·希爾(George Roy Hill)執導的電影《第五屠場》。喜好這類科幻手法的還有菲利普·K·迪克( Philip K. Dick,科幻小說家,編劇,代表作《高堡奇人》《機器人會夢見電子羊嗎?》等)和特瑞·吉列姆(Terry Gilliam,導演代表作《妙想天開》《十二猴子》等)。就算大家都會這招,今敏發揮的也是最淋漓盡致。《第五屠場》基本上有三種場景轉換,一般的貼合轉場,即匹配畫面轉換,還有精確的同場景轉換,還有不同時間點的搭配剪輯,彼此呼應。這些今敏都很熟練,但是他更會倒帶,在關鍵時刻/位置切換畫面(越軸轉場),從電視畫面拉遠,利用閃黑來跳剪,利用物件劃過畫面來轉換。還有下面這種,可以感受到他可以剪的有多緊湊。《紅辣椒》開場前四分鐘就已經包含了五種夢境,全部都是由匹配畫面轉換串聯起來的,第六個場景并非由匹配畫面轉換,但是場景中也有相似的畫面。對比一下,《盜夢空間》15分鐘的開場有四個夢中夢,使用到匹配畫面轉換的次數有多少呢?只有一次。實際上這種剪輯方式并不罕見,但也沒有太多導演可以把它玩成一種風格,通常頂多一部影片中出現一兩次。下面是兩個非常有名的例子。《太空漫游2001》(1968)《驚魂記》(1960)還有一個電影《墜入》里的剪輯,非常了不起。今敏的作品通常都是夢境、記憶、噩夢、電影、生活的互動,匹配畫面轉場就是他用來連結不同世界的橋梁。有時他還會連續堆疊場景轉換,所以你才剛適應一個場景時,馬上又被丟到下一個了。這些場景轉換讓他的作品看起來充滿驚喜。你只要一眨眼,可能會錯過某個場景。他在畫出分鏡時,腦中已想好了下一個景了,因此他可以將所有分鏡前后緊緊連結。即使不是處理夢境場景,今敏還是能有出眾的剪輯。他尤愛省略手法,時常會有場景的部分畫面被跳過處理,但這并不影響故事情節的發展。再比如下面這個,角色看著鑰匙,你預期他會在畫面拿起鑰匙,但是沒有發生,畫面就這樣過去了。但在后面要是會自然出現鑰匙,是的,他已經拿來鑰匙。還有一種,下面這一幕中看到有一個人跳樓,然后淡出,接到一個我們看不懂的場景,發現場景是在夢境中,再跳回,秀出之前場景的結局。就算是謀殺場面,他都會先鋪陳,再切出畫面。不過他還是會把血淋淋的結果秀出來的。很多人特別喜歡他處理角色死亡的方式。比如在下面這一幕,老人死去,然后棚屋的風車停止了。發現他還活著,所以風車又開始轉動。到這一幕尾聲,沒有重復風車畫面。但你可以注意到風車停止了,暗示老人已經去世。今敏還習慣以特寫開始畫面。于是你必須跟著畫面推進,猜測身在何處。偶爾也會使用定場鏡頭,再揭示這其實是一個角色主觀角度。不知不覺,他已經把你帶進角色的世界中了。他會反復的展示特定畫面,再揭露事實并非如你想象,你的時空感因此主觀化。他還能使用真人電影無法實現的剪輯手法。訪談中,今敏透露他不想要拍攝真人電影,因為他的剪輯風格節奏太快(太快速了)。例如,這個包襲來的畫面只有6幀,相較于真人影片類似場景,則需要10幀;再來看看這個偷藏紙條的鏡頭,今敏動畫中是10幀;但真人影片中,需要49幀。今敏覺得身為動畫師,他可以刻意在畫面中減少信息,讓你的眼睛更快接收。你可以發現韋斯·安德森( Wes Anderson,代表作《布達佩斯大飯店》等)等導演會在真人電影中使用這個技巧,省略一些視覺信息,讓插入鏡頭可以更快的被觀眾接受。韋斯·安德森《月升王國》片段值得注意的是,還可以進行更快速的剪輯。但畫面會變得接近意識流,有些畫面只有一幀。這些絕非廉價特效,今敏認為我們的空間、時間、現實、幻想體驗,即屬于獨立個體,也屬于社會整體。他的風格就是以畫面及聲音捕捉這些感受。十年來,他把動畫推展到真人電影無法做到的境界。不只是靈活的畫面,更包括靈活的剪輯技巧,獨特的畫面及場景轉換,制片商Madhouse在這場圣戰權力支持他,實現了他最好的幾部作品。如果要給他的風格做一個完美的總結,也許可以呈現他的一個短片作品來感受今敏導演的作品魅力。《早上好》雖然只有短短一分鐘,卻非常精妙地描述了關于我們早晨睡醒時的感受。本文內容整理自Every Frame a Painting制作的視頻《Satoshi Kon - Editing Space & Time》。
史上最實用的系列燈光教程 之【棋盤格布光法】
國際象棋的棋盤有白色方塊和黑色方塊,并以斜線方式運動。同樣地,這個原理也可以用在拍攝場景的燈光中。這個方法主要能用于廣角鏡頭,當然,它也適合中景鏡頭的拍攝。這個方法能讓拍攝的場景有深度感,并使你在講故事的同時,能抓住觀眾的注意力。下面我們一起來對電影鏡頭進行分析。終極食人族這個鏡頭很適合我們用來討論燈光的問題。從畫面中我們可以看到,主題人物打了光,但人物正后方沒有打光。畫面中,有一些光點散在房間門上面,房門的右側有一個暗光區域,而再往右的窗口處又是亮光區域,這些就形成了“亮光——暗光——亮光”區域。人物左邊的燈光情況也一樣,人物打了燈光,而其后方是暗光區,畫面最左側的則是亮光區。詳細畫面分析見下圖:這種方法增加了場景的深度,并且給了很多后景讓觀眾了解到布景也烘托了氣氛。我們再來多看幾個例子:老無所依(2007)——攝影師Roger Deakins約翰最后死了(2012)——攝影師Michael Gioulakis虐童疑云(2008)——攝影師Roger DeakinsRoger Deakins在電影燈光方面是大師級的人物,通過研究他的作品,我們能學到很多此類知識。前面我們也說過,棋盤格式主要適用廣角拍攝,它也能用于中景和近景拍攝,下面我們再看這類情況:美國騙局(2013)——攝影師Linus Sandgren上面這個畫面是一個中景鏡頭,在看到這個鏡頭時,你會情不自禁地從右邊往左邊看。前景人物性格未知,而正面對著觀眾的人物被打了光。可以看到,此人物左側臉打了光,右側臉則是暗光,緊接著右側臉的魚缸處卻是亮光,而魚缸的旁邊則是暗光區。下面是分析圖:棋盤格式并不只是用于特殊場景,它主要用于后景在場景中起到重要作用時。請看下面的例子:從上面的鏡頭中能看出,Deakins給主題人物和后景打了一樣的光。這是因為,這個場景中,我們想表現的是Goodman的性格其實是三K黨的一部分,鏡頭傳達給觀眾的是,三K黨成員和領導人之間的對抗。打同樣的燈光,就是為了表現主題人物是后景的一部分,它和后景是密不可分的。小編建議大家可以去看看這些電影,在之中能找到一些共同之處。
文案,要能跑進用戶耳朵里!
首發:木木老賊你有沒有過這樣的體驗?一個簡單的道理,看文字和聽別人說出來,感覺就是不一樣,后者更能打動你;買一個商品,看了它的營銷文案后沒什么感覺,但是去了線下店鋪,銷售員幾分鐘就把你 “說服” 了;和朋友吵完架,看一篇情感類文章講道理并沒能緩解你的心情,而同樣的道理另一個朋友跟你當面說后,你很快就釋然了。......這樣的例子在我們生活中有太多,它們有一個共同點:一個是看文字,一個是聽聲音,效果卻完全不一樣。這不僅僅是聽和看的區別,回溯到人類進化歷史,它更多是進化的產物。簡單點說:聽覺這種自然語言是人類起初就有的,已經大概有幾百萬年的歷史,人類大腦已經非常適應。而文字語言呢?也就幾千年歷史吧,差別不用多說,一個幾百萬年,一個才幾千年,沒法比。所以,本質來講,聽覺類的自然語言更符合我們的大腦,且接受度是更高的。就像我們上學時,如果沒有老師講課,只是讓我們一遍遍的看教材,效果會很差。而當有老師講課后,效果就明顯不同,雖說有的老師只是從頭到尾把教材念了一遍,但你的印象還是更深刻。這就是聽覺這種自然語言的力量。難怪女孩都更喜歡男孩當面說:我愛你。而不是看短信上說:我非常愛你。既然聽覺自然語言如此強大,比干巴巴的文字好得多。那我們在寫文案時可以如何利用?怎么才能讓你的文案啪啪 “說” 進用戶耳朵里呢?下面老賊給大家分享幾點建議:一、人格化明顯既然說話更容易被接受,那文案就可以像和用戶面對面溝通交流一樣。不一定要華麗的詞藻,文字也不一定要精雕細琢, 就好像用戶就坐在你對面,然后兩個人溝通交流:“你知道嗎......”、“告訴你一個秘密......”、“告訴你一個好消息......”這其中,格外需要注意的就是文字人格化。我們的文案不是機器人在說話,而是一個活生生的人寫出來的,同時也要塑造出一個活生生的人。現在智能機器人已經很發達,但相對于人,在語氣和用詞上還是有明顯的不足。其中最大的差別就是人格化。你想要用戶在看文案時就像在聽你說話,那如果不像個人,怎么說?所以,你的文字一直塑造出的是一個什么樣的人?如果塑造的是一個“商務男士”,你應該怎么說話?如果塑造的是一個“雞湯情感專家”,你應該怎么說話?如果塑造的是一個“集合美貌與智慧于一身的奇女子”,你應該怎么說話?如果塑造的是一個“幽默搞笑熱愛段子的老司機”,你應該怎么說話?......每一個人,說話方式和語氣都不一樣,當你搞清楚這些,就可以開始好好說話了。可以參考插坐學院之前推出的人格化RCSC模型,很好用,大家可以琢磨一下。二、別長句子,要短既然是聽覺,聽太多了,難免記不住,不僅注意力分散,還印象不深。所以,想寫這種“說話”文案,如果沒有非常強的文字把控能力,那就盡量別太長吧。文字不要過于書面化,需要更口語一點;也不要啰嗦,能一段說完的別用幾段,不要用五花八門的形容詞來刻意包裝你的文字......另外,句子短,節奏要快。想想看,如果文案每一句都很長,這像說話嗎?那不得一口氣背過去!再說,一連串長段文案會讓行文呆板,放在這種“說話”類文案里面,就顯得張力不夠。多用短句可以讓用戶思緒更清晰,互動性更強。它會讓敘述緊湊,產生不錯的張力和節奏感。你看那些經典文案,都會經常用短句,讀起來很過癮,就像一個人在你旁邊突突突的說話。比如喬布斯的創世紀經典廣告《think different》,當時讓很多人“聽”得熱血沸騰。向那些瘋狂的家伙們致敬,他們特立獨行,桀驁不馴,惹是生非,格格不入,他們用與眾不同的眼光看待事物,他們既不喜歡墨守成規,也不愿安于現狀。你可以贊美他們,引用他們,反對他們,質疑他們,頌揚或是詆毀他們,但唯獨不能漠視他們。因為他們改變了事物。......他們推動人類向前發展,他們是別人眼里的瘋子,但他們卻是我們眼中的天才。因為,只有那些瘋狂到以為自己能夠改變世界的人,才能真正地改變世界。三、讓文案一聽就明白既然是人格化的說話,要發揮這種自然語言的效果,那你說的話就要讓用戶一聽馬上能懂。1994年,比爾蓋茨坐在33萬張紙上,手中拿著一張光盤告訴全世界:光盤能記錄的內容比這33萬張紙都多。這樣的文案,在當時人們對光盤認知有限的情況下,大家瞬間就理解了......之前老賊就有分享:用戶對陌生的東西是天生沒有安全感并抵觸,我們每一個人習慣用固有的認知結構去理解新事物。對于一個完全不具備背景知識的人來說,大量的描述性語言和一遍遍的解釋會讓人完全找不著北。這個時候,一個非常好用的絕招是:利用對方已有的熟知認知來解釋或關聯新事物,這樣理解起來就會容易多了。在寫文案時,不妨想想自己要描述的東西和用戶熟知的東西有哪些相似點,如何建立關聯,絕對好用。當時蘋果推出ipod的時候,喬布斯在發布會上就直接說:“把1000首歌裝進口袋”。雖然那時ipod是一個所有人都不清楚的未知產品,但不得不說,每一個人利用過去的經驗都可以馬上聽懂這句文案。四、多互動多提問你看一個演講、一場培訓或者一次電視節目,主講人總是會經常和觀眾互動,這是個簡單又很牛的技巧。它會讓用戶注意力高度集中,更容易被卷入到內容場景。文案也是一樣,要經常和用戶互動,如果你不知道該如何在文案里和用戶互動?那老賊告訴你一個最簡單的方法,就是提問,多提問,調動用戶思考,和你互動。記得之前看過一句話,是這么說的:最好的教學不是talk,talk,talk,而是問,問,問。文案學會提問,學會精彩的提問,學會能調起用戶興趣的提問,會讓用戶“聽”得更投入。另外,可以在文案互動中多用 “你”。一方面,多用 “你”更符合說話場景,另一方面,人最敏感最關心的都是 “與我相關”的。所以,你要時刻提到他,并向他問題!比如臺灣中興百貨經典文案【書店篇】。到服裝店培養氣質,到書店展示服裝但不論如何你都該想想,有了胸部之后,你還需要什么?腦袋。有了愛情之后,你還需什么?腦袋。有了錢之后,你還需要什么?腦袋。有了Armani之后,你還需什么?腦袋。有了知識之后,你還需要什么?知識。五、多打比喻學會多舉例打比方是個很好的習慣,它會讓你和用戶的“說話”更自然、更有趣。恐怖小說之王史蒂芬·金就有說過:比喻用到點子上帶給我們的喜悅,好比在一群陌生人中遇到一位老朋友一般。將兩件看似毫不相關的事物放在一起比較,有時可以讓我們換一種全新的生動眼光來看待尋常舊事。聊天說話,就怕陌生環境、氣氛不好,對不對?也最怕空氣突然安靜......而比喻帶來的就像在一群陌生人中遇到一位老朋友,你說這是多么美好的一件事情,我當然愿意聽他說。另外,多用比喻也會加強文案的戲劇性,讓文字顯得更加生動。戲劇性這種東西,不就是我們侃侃而談時最愛的嗎?還是舉個臺灣中興百貨經典文案吧,這次是【森林篇/櫻花篇】。衣服是這個時代最后的美好環境她覺得這個城市比想像中還要粗暴,她覺得摔飛機的機率遠遠大于買到一雙令人后悔的高跟鞋,她覺得人生的脆弱不及于一枚A型流行感冒病毒,她覺得愛人比不上一張床來得忠實……不安的人們居住在各自的衣服里尋求僅存的保護與慰藉,畢竟在世紀末惡劣的廢墟里,衣服會是這個時代最后的美好環境。六、多說細節說話就要多說細節,一堆抽象空洞的話,只會讓人聽不進去。這一點,在寫文案時也是一樣。一堆模糊不清、抽象的信息很難讓用戶看進去,更別提建立清晰認知。而細節豐富的描述,能幫用戶把內容具象化,產生畫面感,更容易產生興趣,被打動被卷入。現在大多文案都同質化嚴重,大家說的東西可能差不多,這個時候文案就越需要描述細節,這樣才能夠讓你跟別人有所區別,打動人心的力量往往都在細節中。抽象的文字千篇一律,文案的細節萬里挑一。
宣傳片制作之創意的6大要點
行業資訊 宣傳片制作之創意的6大要點 17小時前
一部宣傳片制作過程中,策劃與創意是第一步要做的事情。精心的策劃與優秀的創意是宣傳片的靈魂。要想作品引人入勝,具有很強的 一部宣傳片的制作過程中,策劃與創意是第一步要做的事情。精心的策劃與優秀的創意是宣傳片的靈魂。要想作品引人入勝,具有很強的觀賞性,獨特的創意是關鍵。今天小編為大家簡單介紹一下宣傳片制作創意的6大要點。1.原創性制作視頻宣傳片的生產本身就是一種不斷創新、勇于創新、追求卓越、突出重點的追求。創意體現了廣告創意中蘊含的創造力,即廣告創意是真正意義上的創造和發現,而不是框架和整合的模仿和復制。2、溝通性制作視頻宣傳片是企業、經營者和消費者之間的橋梁,其根本目的是說服目標消費者改變消費觀念和購買行為。視頻促銷作為企業傳遞商品和服務信息的常用方式,應具有雙向信息溝通的功能。3、關聯性制作視頻宣傳片的創意必須與企業、產品或服務相關。有一種內在的聯系,使人們在接受企業促銷活動的創意時,自然而然地聯想到相關的商品或服務。4、親和力制作視頻宣傳片的親和力使宣傳片的創意以一種讓人們樂于接受的方式,一種情感心理攻擊,給消費者一種親切友好的感覺,讓人們體驗到一種平等、真誠、可信的情感ATM。在一個極度情緒化的氛圍中傳遞商品和服務的信息。5、美感性制作視頻宣傳片應具有藝術的一般特征。除了實用功能外,在精神領域也具有審美特征,具有豐富的美學內涵。與其他藝術一樣,企業宣傳片的藝術具有審美價值。它依托于藝術感染的廣告形象,賦予人們強烈、生動、有趣的視聽享受。6、震撼性為了給人們帶來強烈而難忘的心理沖擊,影視廣告的創意必須有一定的深度。影視作品的創意人才要善于挖掘具有洞察力的日常生活中的精彩寓意。從而使宣傳片的創作具有深刻的思想認識價值和生命哲學。
11種基礎打光方法,讓我們在打光的道路上走的更堅實!
這其實是一篇好多年,好多年前就有的文章。大家從下面例圖中的人物的服飾流行程度就可見一斑。但是今天看來,對于打光的基本方式還是有很大的幫助。雖然這些年的打光也有各種流行的方式,但是可以說都是源于這些基本的燈光組合模型衍伸出來的。所以,我們靜下心來,溫故而知新一下吧:)1.布光參數數量 器材名稱1    小型柔光箱1    750W Arrilite敞口燈(配柔光箱)+雙層金屬網1    300W Arri 螺紋透鏡鎢絲燈注:金屬網是插在燈具前的減光附件。它只減弱光的照度,不改變光的其他性質(如方向/軟硬/色溫等)。金屬網可以疊加使用以增加減光的效果。2.布光參數數量  器材名稱1   小型柔光箱1   750W Arrilite敞口燈(配柔光箱)2   650W Arri 螺紋鎢絲燈* 所有燈都加1/2檔CTB濾光紙3.布光參數數量   器材名稱1    650W Arri 螺紋鎢絲燈配反光板1   300W Arri 螺紋鎢絲燈+GAM1050柔光紙注:GAM是一個濾光紙品牌名稱4.布光參數數量   器材名稱1    小型柔光箱1    750W Arrilite敞口燈+配柔光箱2    300W Arri 螺紋透鏡鎢絲燈5.布光參數數量   器材名稱 1    300W Arri 螺紋透鏡燈1    白色反光板1    黑旗注:黑旗是擋光/吸光附件,用黑布做成,可安裝在燈架或魔術腿上。6.布光參數數量    器材名稱1    小型柔光箱1     750W Arrilite敞口燈(配柔光箱)+雙層金屬網7.布光參數數量  器材名稱2    300W Arri 螺紋透鏡燈1    白色反光板8.布光參數數量  器材名稱 1   小型柔光箱1   750W Arrilite敞口燈+柔光箱2   300W Arri 螺紋透鏡燈(其中一只作輪廓燈, 加GAM 1075柔光紙)9.布光參數數量  器材名稱2    300W Arri 螺紋透鏡燈10.布光參數數量  器材名稱2    300W Arri 螺紋透鏡燈(主光,燈前遮扉下2半部分加GAM1075柔光紙)2    C型燈架(魔術腿)+斜桿1    小型柔光箱1    750W Arrilite敞口燈(配柔光箱)+雙層金屬網11.布光參數數量  器材名稱1   小型柔光箱1   750W Arrilite敞口燈+柔光箱1   300W Arri螺紋鏡燈+GAM #340粉色濾光紙1    650W Arri螺紋鏡燈+GAM #340粉色濾光紙注:本文轉自ARRI中國
鏑燈,鎢絲,熒光,LED都有哪些不同,使用時如何選擇?
照明是一種進化的藝術形式,這類藝術不僅是關于技術的改變和進步,還有涉及燈光產生的技術。僅十年前的場景燈光和現在的燈光技術都有很大的不同。有一套自己燈光工具變得越來越重要,現在這類工具也不是很貴。5K 和10k HMIs 及 Maxi Brutes已經不是必備的了,這些都是用在高端廣告、音樂錄影和電影拍攝中的,但是現在我們聽到最多的燈光工具是LED燈和日光燈。我們要以這個主題來結束燈光知識的版塊,希望能幫助大家更好的理解一些使用到的燈光工具。現在市場上的燈光工具,價格不一種類繁多,這使得人們很難抉擇用哪一個。而了解燈光工具的作用,能幫助我們選擇所需的燈光設備。下面要講的內容包括,不同類型的燈光工具、不同工具的使用范疇以及選擇某個燈光工具的原因。HMI1.什么是HMI?HMI燈(Hydrargyrum medium-arc iodide)鏑燈,是電影和電視節目的一個標準。HMI燈管規格齊全,從200瓦到24000瓦的都有。它們需要在重物重力壓制下才能操作使用,有一些低瓦數的燈在家用或者辦公電源下就能使用,但大多數還是需要發電機或者高電流的電路才能正常工作。需要說明的是,HMI燈管價格很貴。2.使用范疇一般情況下,HMI燈管是用來產生日光或者日光作用的,因為它的標準色溫是5600K~6000K。HMI燈管能產生大量的燈光,每瓦產生的光量比一般鎢絲燈多四倍。我們看到的電影中大多數月光和日光場景都是用了HMI燈。3.選擇HMI的原因HMI功能很多,需要燈光的場景很大時會用到。當然,也可以用在模擬月光或者日光上,效果非常好。鎢絲燈1.什么是鎢絲燈自電影產生以來,鎢絲燈(或Halogen)就一直在被使用,它靠的是白熾燈泡發光,而白熾燈的使用能上溯到大約19世紀后期。鎢絲燈的色溫在3200k~3800k之間,在家用電上就能使用。大點功率的燈則需要在發電機或者高電流的電路下工作。鎢絲燈種類也很多,而且價格便宜。2.使用范疇鎢絲燈的應用范圍很廣,從特殊燈光到大量燈光,舞臺、劇院都可以用到。和HMI一樣,鎢絲燈也能用在照明裝置和大場景中,它雖然沒有HMI產生的燈光強,但也有自己的特色。比如在高速拍攝方面,它就會艷壓HMI,因為他不會有頻閃。3.選擇鎢絲燈的原因鎢絲燈會經常用于特殊燈光的照明,像背景光、輪廓光和效果燈。雖然HMI有防閃光的穩定器,所以直到今天,大多數人在高速拍攝時(一般在300fps以上)會用鎢絲燈。Florescent1.什么是日光燈日光燈用的是水銀燈泡,照明原理是電荷遺漏引起的蒸汽在燈內發熱。這種燈常見于辦公樓,現在家用的也多。在電影或錄像中,我們用它來做柔光燈,它能產生相對低的溫度,相對應地,消耗的電量也小,價格也比較便宜。典型的例子就是KINOFLO。2. 怎么使用日光燈通常會用在拍攝場景的照明中,很多時候是為了還原拍攝場景,例如辦公室和工業場所。也能用在中景到近景的拍攝。 Florescent的不足之處是產生的光強度不大,照射的距離也不是很遠,所以一般不會用它來照射大場景,也不會用于室外照明。3. 使用日光燈的原因一般拍攝采訪或者在密集區域會用到日光燈,數碼攝影機現在能以低噪訊在高感光度拍攝下,有時候燈光的光量小并不會影響什么。同時,日光燈發出的光很溫和,這就不需要用到柔光鏡。日光燈一般會和調光器一起使用,這樣一來,它在用作輔助光的時候就會很靈活。LED1.什么是LEDLED(Light-Emitting Diode) 的光很強烈,它比上面提到的燈的色溫都高。LED以前是用做紅外光的,在20實際60年代的時候用于電子電器里的可見光。如今LED多用于電影電視拍攝中,有時還會作為光源使用。有些LED燈的在簡單地調整下能改變色溫,這就使得它能更廣范圍的用在電影及視頻錄制中。和日光燈一樣,LED價格不太貴,加上它附加的靈活性,更是值得購買。2.使用范圍如今有很多產品都有用到LED,比如光源、輔助光、照明設備、綠光屏或者摳像、特效燈光以及現場直播燈。從廣播到婚禮拍攝,還有音樂錄影、短片及故事片電影、紀錄片及宣傳片,LED可以說是無處不在。但是LED的光量不是很高,所以外景和大場景中一般不會用它。3.選擇LED的原因近幾年制造商開始改變了使用LED的方式,相信其使用范圍會越來越廣。雖然LED的光照不是很廣,還不能滿足室外照明的要求,但在主題的照明、背景、狹窄空間的照明,它的效果還是很棒的。越現代化的燈,它在光擴散方面就做的越好,這樣的燈光會很柔和,符合熒光燈的審美。希望這個燈光系列的文章能幫助到大家,也希望能引起大家對于未來燈光工具的思考。
幕后更多  >
免費預約
内蒙11奖结果走势图 pk105码一期在线计划